Salvator Mundi by Leonardo

साल्वेटर मुंडी इतालवी पुनर्जागरण कलाकार लियोनार्डो दा विंसी द्वारा दिनांकित एक पेंटिंग है। 1500 - 2011 से 12 तक लंदन में नेशनल गैलरी, लंदन में एक प्रमुख लियोनार्डो प्रदर्शनी में शामिल किए जाने के बाद लंबे समय तक इसे खोए हुए मूल शिलालेख की एक प्रति के रूप में माना गया, इसे फिर से खोजा गया, पुनर्स्थापित किया गया और इसे शामिल किया गया। क्रिस्टी ने उस काम को बेचने के ठीक बाद दावा किया कि ज्यादातर प्रमुख विद्वान इसे लियोनार्डो का एक मूल काम मानते हैं, लेकिन इस विशेषता को अन्य विशेषज्ञों द्वारा विवादित बताया गया है, जिनमें से कुछ का कहना है कि उन्होंने केवल कुछ तत्वों का योगदान दिया है।

  

 

साल्वाटर मुंडी लियोनार्डो की सबसे ज्यादा कॉपी की गई पेंटिंग में से एक है, जिसमें उनके शिष्यों और अन्य लोगों द्वारा निष्पादित 12 ज्ञात उदाहरण हैं। 17 वीं शताब्दी के मध्य के बाद लियोनार्डो के संस्करण को खो जाने के बारे में सोचा गया था। 1978 में, जोआन स्नो-स्मिथ ने एक सम्मोहक मामला विकसित किया कि मार्क्विस जीन-लुइस डी गने कलेक्शन, पेरिस में स्थित कथित प्रति, सेंट जॉन बैपटिस्ट की समानता के आधार पर खोई हुई मूल थी। 

पेंटिंग में पुनर्जागरण की पोशाक में यीशु को दर्शाया गया है, अपने दाहिने हाथ से क्रॉस का चिन्ह बना रहा है, जबकि उनके बाएं में एक पारदर्शी, गैर-अपवर्तक क्रिस्टल ओर्ब को पकड़े हुए, उनकी भूमिका को सल्वाटर मुंडी ('वर्ल्ड ऑफ सेवियर' के लिए लैटिन) और स्वर्ग के 'आकाशीय क्षेत्र' का प्रतिनिधित्व करना। इस पेंटिंग में यीशु की आँखें गज़ब की आकर्षण क्षमता रखती हैं । 

उदाहरण के लिए, ArtWatch UK के निदेशक माइकल डेली ने नोट किया कि पेंटिंग को सोचने का उनका एक कारण लियोनार्डो मूल नहीं था, यह तथ्य यह था कि ऑर्बिन प्रकाश की वास्तविक रूप से अपवर्तन नहीं करता था, भले ही पेंटिंग की कथित रूप से बाद की प्रतियां हो। विज्ञान में पुनर्जागरण कलाकार की गहरी रुचि को देखते हुए, डेली ने कहा कि यह संभावना नहीं थी कि "लियोनार्डो प्रकाशिकी के बारे में सब जानते थे, लेकिन बस परेशान न करने का फैसला किया।" उस समय, क्रिस्टी ने कहा कि लियोनार्डो की पेंटिंग "उनके रहस्य और अस्पष्टता के लिए जानी जाती है", यह कहते हुए कि "उन्होंने इसे इस तरह चित्रित नहीं करना चुना क्योंकि यह पेंटिंग के विषय के लिए बहुत विचलित करने वाला होगा।"

लियोनार्डो उस तरह से मोहित थे जिस तरह से ग्लास ने प्रकाश के साथ बातचीत की, और ऑप्टिक्स के बारे में नोटबुक को आरेख रिकॉर्ड किया। यह इस कारण से है कि पुनर्जागरण के महान ने समझा होगा कि प्रकाश ने कांच के आभूषणों के साथ कैसे संपर्क किया और कुल ऑप्टिकल सटीकता के साथ एक चित्रण करने में पूरी तरह से सक्षम है।

कला के विद्वान इस बात से सहमत हैं कि पेंटिंग में कांच की परिक्रमा दुनिया का प्रतीक है। हालांकि, ओर्ब वास्तविक ग्लास क्षेत्र में प्रकाश को अपवर्तित नहीं करता है। कुछ कला इतिहासकारों का मानना ​​है कि यह साबित करता है कि दा विंची ने काम को चित्रित नहीं किया।

लेकिन साक्ष्य से पता चलता है कि इतालवी मास्टर ने प्रकाशिकी के विज्ञान का अध्ययन किया था। उन्होंने इस विषय पर प्रचुर मात्रा में नोट्स और आरेखों को पीछे छोड़ दिया। इसलिए, अगर वह एक ठोस ग्लास ऑर्ब पेंटिंग कर रहे थे, तो लियोनार्डो दा विंची घुमावदार ग्लास के पीछे की वस्तुओं की सही विकृति दिखा रहे थे ।

माना जाता है कि साल्वेटर मुंडी को तबाह कर दिया गया था। पेंटिंग 1763 से 1900 तक गायब हो गई, जब इसे लियोनार्डो के अनुयायी बर्नार्डिनो लुइनी द्वारा एक काम के रूप में सर चार्ल्स रॉबिन्सन द्वारा खरीदा गया था। इसके बाद यह 1958 में इंग्लैंड के एक सोथबी में दिखाई दिया, जहां यह £ 45 में बेचा गया - उस समय का लगभग $ 125। यह तब तक फिर से गायब हो गया जब तक कि इसे 2005 में एक छोटे अमेरिकी नीलामी घर में नहीं खरीदा गया।

दा विंची के ओर्ब के रहस्य के लिए एक अन्य स्पष्टीकरण में, जीवनी लेखक वाल्टर इसाकसन ने अनुमान लगाया कि प्रकाशिकी के प्राकृतिक नियमों को दरकिनार करते हुए,  दा विंची ने अपने विषय की चमत्कारी प्रकृति को दिखाने के लिए ऐसा निरूपण  किया था। एक अन्य दा विंची विद्वान मार्टिन केम्प, गोले के विसंगति को धार्मिक शिष्टाचार का विषय बताते हैं। वह सोचता है कि दा विंची मसीह के चित्र को विकृत नहीं करना चाहता था।

2005 में, एक सल्वाटर मुंडी को कला डीलरों के एक संघ द्वारा $ 10,000 (€ 8,450) से कम की नीलामी में प्रस्तुत किया गया और अधिग्रहण किया गया, जिसमें अलेक्जेंडर पैरिश और रॉबर्ट साइमन,  ओल्ड मास्टर्स के एक विशेषज्ञ शामिल थे। इसे न्यू ऑरलियन्स के सेंट चार्ल्स गैलरी नीलामी घर में बैटन रूज के व्यवसायी बेसिल क्लोविस हेंड्री सीनियर  की संपत्ति से बेचा गया था। यह बहुत हद तक समाप्त हो चुका था, इसलिए यह एक प्रति जैसा दिखता था, और, बहाली से पहले, "एक मलबे, अंधेरे और उदास" के रूप में वर्णित किया गया था। 

सभी तरफ से नई खोज से लोगों को पेंटिंग को देखने का तरीका बदल जाता है, । हालांकि कुछ लोगों ने तर्क दिया है कि कांच की गेंद की विषमता इस बात का प्रमाण है कि काम वास्तव में एक कम चित्रकार द्वारा किया गया है, लियोनार्डो के विद्वान मार्टिन केम्प ने कहा है कि यह ऑर्ब ही था जिसने उन्हें कार्य की प्रामाणिकता के बारे में आश्वस्त किया था। उनका मानना है कि यह रॉक क्रिस्टल से बनाया गया था, सामग्री में सूक्ष्म "निष्कर्ष" के कलाकार के सावधानीपूर्वक चित्रण को ध्यान में रखते हुए, और संभवत: एक केल्साइट क्षेत्र के भीतर एक डबल अपवर्तन के रूप में होगा।

पुनर्जागरण कला के कुछ सम्मानित विशेषज्ञों ने लियोनार्डो को पेंटिंग का पूरा श्रेय दिया।  पेरिस के एक कला इतिहासकार और लियोनार्डो के विशेषज्ञ जैक्स फ्रेंक, जिन्होंने कई बार फ्रेम से बाहर मोना लिसा का अध्ययन किया है, ने कहा: "रचना लियोनार्डो से नहीं आती है, वह मुड़ आंदोलन पसंद करते हैं। यह एक छोटे से स्टूडियो का अच्छा काम है। लियोनार्डो सबसे अच्छा है, और यह बहुत क्षतिग्रस्त है। इसे 'पुरुष मोना लिसा' कहा जाता है, लेकिन यह ऐसा बिल्कुल नहीं दिखता है। "

आर्टवाच यूके के निदेशक माइकल डेली को सल्वाटर मुंडी की प्रामाणिकता पर संदेह है और यह बताता है कि यह लियोनार्डो द्वारा चित्रित विषय का प्रोटोटाइप हो सकता है:"ऑटोग्राफ के लिए यह खोज लियोनार्डो पेंटिंग के लिए मूक या व्यर्थ प्रतीत हो सकती है: न केवल दो चिलमन अध्ययनों में एकमात्र स्वीकृत लियोनार्डो सामग्री शामिल है जो समूह के साथ जुड़ी हो सकती है, लेकिन लियोनार्डो साहित्य के भीतर इस तरह की पेंटिंग परियोजना में शामिल होने वाले कलाकार का कोई दस्तावेजी रिकॉर्ड नहीं है। "

मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में इतालवी पुनर्जागरण के कला विशेषज्ञ कारमेन बंबाच ने लियोनार्डो के प्रति पूर्ण अभिरुचि पर सवाल उठाया: "इसके संरक्षण उपचार के दौरान चित्र का अध्ययन किया और उसका अनुसरण किया, और इसे राष्ट्रीय गैलरी प्रदर्शनी के संदर्भ में देखा गया, जो मूल चित्रकला सतह के बहुत कुछ हो सकता है बोलट्रैफ़ियो के द्वारा, लेकिन स्वयं लियोनार्डो द्वारा किए गए अंशों के साथ, अर्थात् मसीह का उचित दायाँ हाथ, आस्तीन का भाग, उसका बायाँ हाथ और उसके द्वारा रखा गया क्रिस्टल ओर्ब। "2019 में, डॉ नम्बैक ने क्रिस्टी की आलोचना की। यह दावा है कि वह उन विशेषज्ञों में से एक थी जिन्होंने लियोनार्डो को पेंटिंग के लिए जिम्मेदार ठहराया था। अपनी आगामी पुस्तक में लियोनार्डो दा विंची रिडिस्कवरेड, वह और भी विशिष्ट है, जिसके कारण बोल्त्रेफियो के अधिकांश कार्य को जिम्मेदार ठहराया गया, "मास्टर द्वारा केवल 'छोटे रीटचिंग' के साथ"।

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